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「全讯网真人娱乐手机版」后演技时代的演技派:在一个非常着急的产业里,演员只能变成摆设
2020-01-11 17:05:58    来源:塞龙信息门户网
  

「全讯网真人娱乐手机版」后演技时代的演技派:在一个非常着急的产业里,演员只能变成摆设

全讯网真人娱乐手机版,作者丨骆华生

编辑丨王晓玲

本文由ai财经社原创出品,未经许可,任何渠道、平台请勿转载。违者必究。

“你这种性格,在江湖上真的很少见。”在《演技派》的现场,导师吴镇宇在片场对演员谢彬彬说。横店明清宫苑片场内,作为最后以旁听生入围的16位幸运儿之一,他贡献了被所有导师公认为“油腻”的演技。

在这档优酷出品的节目里,这些演员来自五湖四海,有选秀歌手、偶像艺人,也有刚拍了一到两部网剧的年轻演员。谢彬彬之前参加过《快乐男声》,而之后出场获得导师好评的辣目洋子,之前则是一位短视频网红。

11月8日,这档在优酷播出的演员类综艺回到片场,找来一群年轻演员接受四位导师的考核,还要完成一部被称为“学生作业”的影视作品。他们参加节目的目的不一,有的是为了出专辑,有的是为了转型,也有的是“老戏骨”多年沉浮后选择放手一搏。以观众或市场挑剔的眼光来看,他们的共同特征是没有经历过系统的培训,也无从谈起让观众看见的资本。

与此同时,两年前《演员的诞生》遗留的对于行业的拷问仍旧存在。发起这档节目的欢娱影视创始人于正说,自己做《演技派》是想让观众、行业都知道什么是好的表演,“本身表演是冲突性很大的东西,我觉得这是个有意义的事。”

当影视的光环黯淡下来,行业各个链条上的博弈、断层、焦虑,都被镜头放大呈现给观众。甚至演技好这个事儿本身,也可能有不同的内涵。“你会通过《演技派》发现,所有的好的表演都来自生活当中观众能够理解到的东西,这个才是真正的表演的审美。”银河酷娱首席内容官、《演技派》总导演胡明告诉ai财经社。

目前优酷《演技派》豆瓣已开分,7.0分与《演员请就位》持平,但《演技派》的口碑仍保持上涨趋势。对比豆瓣近年来几档演技类节目的评分,播出两集后《演技派》的品质获得了认可。

今年年初,于正和优酷聊到想做一档演员类节目。当时,他说他的想法是市面上没有一档演技类节目真正与演技相关,因此决定自己找平台做一档,“要表现演员之苦,演员之专,演员之难”。

作为影视圈“老人”,于正觉得这些演员类节目误导了很多人,“很多人觉得模仿秀就是表演”。胡明和他也有类似看法,之前站在业内的角度,很多演员类节目“总是要好看的八卦里面揉一点表演的东西”,但到最后也“没有告诉大家什么是好的表演”。

作为一名出道十几年拍了48部戏的编剧和制作人,对于演技与造星于正有自己的方法论,比如,他喜欢用自己的新剧推新美学和新演员,像捧红杨幂的《宫》和赵丽颖的《陆贞传奇》,另外,随着他在行业里待得时间越久,“我越来越觉得我挑选演员的余地好有限,经常会发现演员外形好,但不是你想要的那种表演。”

他认为是观众、行业对于好演员的定义发生了偏差,因此倒逼演员做迎合市场的“激烈型”的、“不接地气”的表演。

有了要将自己作为行业人士认可的表演美学向观众科普的使命感以后,于正同优酷、银河酷娱开始共同开始探讨《演技派》的可能性。巧合的是,此前胡明对于戏剧和表演一直有关注,也始终探索着将其延伸为一档长视频综艺的可行性,“以前综艺节目总是要很快的速度去处理一个专业的类型,但表演是一个非常深的专业,所以我们试图在《演技派》这个节目里解决这两个问题,即综艺团队导演本身对于表演的信心,和我们是不是真的已经到了一个需要给观众普及科普什么是好表演的时候了。”

2017年,《演员的诞生》的大热掀起了对于演员这个行业的争议与讨论,演员作为影视工业呈现的最后一环被大众注视,但出圈的只有“海娃”和“蚂蚁竞走”这样饱受争议的表演方式。“过去优酷做综艺节目我们有底层的价值观的思考,让年轻人的快乐更阳光。演技是一个全新的赛道,这个地方优酷不会缺位。通过这档节目,我们来证明优酷对内容专业性和真实性的坚持。”优酷资深制片人、《演技派》项目总负责人宋秉华说。

银河酷娱递交提案后,《演技派》很快开始立项筹拍,并在上半年就着手筛选第一波演员。

与此同时,三方也决定在一个合适的地点做合适的事:把演员搬回片场,让演员能够在剧组氛围里感知什么是表演,也让观众看到区别于舞台剧的演技。胡明说,“《演技派》这个节目首先是教给观众看表演,第二,《演技派》这个节目是真实的把演员的生态完整地呈现给你看,整个行业里到底长什么样。”在胡明眼中,《演技派》因此更像是用一种纪录片的方式展现演员生态,而非让“观众凭想象来”。

也可以说《演技派》不是一档真正的综艺,而是“演员片场生存战”,“鱼在水里肯定是最鲜活的”,让市场更直观地看到演员的状态。

包括于正在内,陆续码好的包括吴镇宇、张静初、张颂文在内的导师阵容,吴镇宇接受了tvb的表演体系,张颂文和张静初是内地学院派,“金牌制作人”于正则是市场的代表,知道市场喜欢什么、想要什么。借由这几个导师在节目里的分歧与妥协,中国影视行业的生态得以还原:在尊重创作的自由度和向市场需求妥协之间拉扯,每一代演员都是在这种环境里成长和厮杀起来,而《演技派》要做的就是帮助这群年轻演员渡过这一进程。胡明说,“整个过程是真正的演员在一个剧组里面,因为表现演技好坏而真实产生的真人秀,这比任何的编剧套路都有魅力。”

另外,于正也为《演技派》创作了数十个短剧剧本,和一部长剧剧本《紫禁城里的小食光》,号称清宫版的《深夜食堂》。要求《延禧攻略》的演员们提前进组3个月、所有人一起读剧本的于正,认为实战是唯一能够锻炼出演员的方式,“大家每个人都在磨表演,演员上来就是在戏中,你会觉得这个感觉太好了。”

所有演员在为期12期的节目中通过这些实战打磨自己,也与市场、与观众做交互。“他们后来每个人看到自己开始的表演和最后一次考核,都痛哭流涕,这个就是他们在这个节目里的成长。”胡明说。

2.

《演技派》第一期从30名演员中选出16名,其中只有几名接受过系统的学院训练。像谢彬彬来自于《快乐男声》,朱元冰曾是男团rta的成员,辣目洋子则是一名短视频网红。而被于正称赞为市场稀缺型的正小生朱致灵,之前则是一名足球队员。2017年通过《明日之子》这档音乐选秀节目出道的赵天宇坦言,“今年好好拍戏达到一定kpi,明年才能出专辑。”

2017年,《演员的诞生》问世,将周一围、陶虹、刘敏涛这些蛰伏的艺人带回观众视线,与此同时,曾舜晞、欧阳娜娜等年轻艺人则被打上了“不务正业”的烙印。但即便演艺圈的业务能力已经发生了严重断层,影视行业产值仍在不断攀升,平台对内容的消耗量仍然巨大,这让具备人气或流量的艺人快速涌进影视行业,成为行业收割的对象。

虽然是平台最喜欢合作的制作人、市场选择的胜利者,到2018年时,于正本人在创作《烈火军校》时也发现选择变得越来越有限,“《烈火军校》只能用我们自己家的男女一号,我的选择余地就很少,因为其他人都不愿意军训几个月。”

节目的16名演员中,有人出身中国影视行业的黄金时代,有一定流量能被中小剧集作为卖点收割,但也在高消耗中陷入自我怀疑和自我焦虑。像被吴镇宇质疑的谢彬彬出道第一部电视剧就与秦岚合演了《唱战记》。

对《演技派》来说,这意味着这些演员的消化或重塑,不仅需要外部的催化剂,也需要从内部调动这群演员的感知力和表现力,“表演是什么?表演是以个人,以人作为载体塑造人物心理变化的过程,以自身为材料塑造人物心理变化的过程,这是表演的定义。以自身为材料,塑造人物心理变化,每个人理解的都不一样。”于正告诉ai财经社。因此,以短剧、长剧不间断的表演训练,就成为这群演员快速找准定位的重要方式。

除了以生活化的方式教给这群演员什么是“下雨时人正常的生理反应”、“家人偷到被抓的处理方式”,重塑后者对于演戏的认知,在《紫禁城里的小食光》里,所有演员有自己的固定角色,但没有稳定的戏份。演员在单期的表现将直接影响下一期他在这部作品里的戏份呈现。具体来说,这种类似于中戏、北影等院校毕业大戏的编排方式,既是为了串起节目主线,也是为了调动演员的积极性,“男女一号第一期选出来就不变了,但是他们只作为一个主线串场,如果他们这一期表现不好,这一期的戏就会变得很少很少,那这一集就主要是以单元的主角为主。”于正说。

对于早前就以换角等潜规则闻名的影视圈而言,《演技派》把这个规则透明化,变成所有演员强化自己业务能力的源动力。

另外,如果单从市场这个角度选择演员,那么像辣目洋子这样的演员可能也永远无法出头。“她(辣目洋子)的表演一下打动所有人,所有的老师都说,如果不选择她就不公平,因为这些人都是从演技上出发。那作为制作人,从市场买单的一个角度讲,如果真的用了一个胖胖的不太美的人观众会买单吗?因为在任何的戏剧里面‘像’是最重要的,那这个节目里面就有一个很大的问题是,表演老师觉得一定要公平,要选丑丑的女孩子,最后是于正妥协。”胡明说。某种程度上,在演技论与颜值论争议不下的当下,这也是一种市场对于演员筛选机制的反思。

演员在这个过程中会主动思考自己的定位,而不仅仅是影视行业井喷年代下的“工具”和可替代的产品。“有一个女演员她刚来我这里演戏的时候,特别好,但她红了以后就一直没有生活,一直在拍戏,耗没了,表演是需要生活积淀的。有十几年戏龄的演员演不好,不是他们的表演出了问题,是他们的时间,他们投入的精力,是他们热爱不热爱出了问题。”于正说。因此,《演技派》才设置了演员要回到片场的机制,并且要留出3个月的时间为这档节目做准备。

此外,胡明说,几乎所有演员都接受了为《紫禁城里的小食光》剃光头、剃眉毛的牺牲准备,并且分文不取,无论是从曝光层面还是从后续的转型来看,在影视行业大退潮的2019年,“大家也都觉得这个是非常难得的学习机会。”

“我们之所以用了80余天录这个综艺,就是不想用平时电视剧的逻辑催进度,留出有很多的排练时间,演员有很多表演的空间,导演有很多创作空间。”此外,胡明告诉ai财经社,从第二集开始,真人秀和片场结合时,就会感觉到巨大的“不一样”,这种纪录片式的剪辑方法所带来的的张力也是目前市面上其余综艺不具备的。

胡明希望这次大的实验大的创新能够给观众带来很多的思考,“演员在一个非常‘着急’的产业链里面,只能变成一个工具或者一个摆设。”

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